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都市文学:越来越明晰的文学图像?

??? “当我们谈到乡土文学或农村题材的时候,我们可以不做界定就知道它的样态。然而在谈论都市文学时,我们是不是已经建构起一个不必识别就能够认同的文化经验,我觉得这是一个非常大的问题。”在11月11日《广州文艺》杂志主办的都市文学研讨会上,评论家孟繁华的这一质问引起与会者的共鸣。 ????由此引发开去,贺绍俊、王干、汪政、张陵、李美皆、李云雷、牛玉秋、张燕玲、邱华栋等来自全国各地的评论家、作家就如何界定都市文学的概念;当下的城市书写传达出了什么新的经验;在全球范围内城市同质化的前提下,如何凸显城市写作的个性特质等问题展开了热烈讨论。 ????1??当下都市文学:难以确定的边界? ????研讨会上,评论家们不约而同谈到一个巨大困惑:当下都市文学的概念模糊不清。“当我们想要从学术化的角度对此做界定时,就会发现我们一直在谈论的都市文学,其实一直没有被细致地梳理过。”评论家孟繁华表示,在文学史上,我们习惯把《子夜》、《上海的早晨》等看做都市小说。但《子夜》旨在凸显民族资本和买卖资本的竞争,《上海的早晨》则写资本家经历社会主义工业改造的过程。他们表达这些诉求的愿望,远远大于展示都市生活场景的需要。但毫无疑问,这些作品传达出了一种独特的都市经验,这种经验在“鸳鸯蝴蝶派”等大众文学中同样得到了生动的体现。那是不是传达了都市经验的小说,就是都市文学作品呢?这无疑值得商榷。 ????“都市经验早就进入了中国新文学的谱系之中,最典型的就是中国的上世纪30年代,特别是海派文学,现代派的文学。”评论家贺绍俊认为,进入当代以后,盛行建立在意识形态基础之上的“题材论”,自然就没有了都市文学的位置。但都市经验作为一种传统,实际上在当代文学中一直有所体现,而且在上世纪80年代后有所发展。 ????在贺绍俊看来,90年代以降,实际上存在着两个都市文学的形象。一个叫做中年的或是叫成熟的都市,一个则是青春的都市。前者是由过去的都市经验延续而来,它与乡村还有着密切的关系,很明显与传统文学有一种对接。青春的都市是伴随着社会转型而产生的,它的特点是与西方文化对话。“这两种都市文学形象分别代表了两种不同的叙事,如果说成年的、成熟的都市是知识分子叙事,那么青春的都市就是一种后现代叙事。”他表示,当下都市文学让人印象模糊,一个重要的原因就在于两种都市文学的形象都不够鲜明。“知识分子叙事依旧停滞在革命叙事的层面,没有从‘启蒙者’的形象中走出来。而青春都市所带来的后现代叙事,却只是停留在感性的层面,缺乏历史的深度和理想的精神。” ????评论家汪政表示了不同的理解。他说,谈到都市文学,我们一般都是以近、现代城市的兴起作为叙述目标,所以都市文学一般是作为一个新鲜的文学类别来讨论。然而,如果充分考虑到都市文学的丰富性,而不是拘泥于这些概念上的厘清和分别,我们就会发现,其实我国古代小说,特别是明清小说也可以从都市的角度去加以界定。“我们一般都把古代中国定义为农业社会,相应地就认为古代的小说,只是以乡村或者农村经验作为主要的叙述对象。其实这些小说故事大多就是在当时的城市发生的。”由此,在他看来,当下都市文学并不像一些评论家所说的那样“看不见都市”。“他们认为都市文学在我们的非文学作品、时尚杂志及网络文学里面得到了充分表达,在纯文学作品里面则是缺席的。我觉得这是一种片面的理解。事实上,都市文学是一个不断生长的概念,它不仅仅是时尚的,前卫的,也不仅仅是中产阶级的。我们理当以一个开放的、生存的、创新的理念来拓展我们的都市文学版图。” ????评论家牛玉秋则把都市文学放在都市文化的大背景下来加以描绘。她认为,都市文化是都市文学的基础,讲都市文学显然就离不开对都市文化的分析。“当下城市建设正在不断地改变着原来很多城市文化赖以生存的物质基础,这势必要求一个都市文学的写作者,准确把握住这种流变,通过文学作品把城市化进程中不断流动、易逝的东西凝固住。与此同时,用敏锐的眼光尽力去捕捉那些不断出现的新事物。” ????相比多数评论家试图绕开乡村题材,以便给都市文学做出准确的界定。作家钟求是的见解颇为不同。在他看来,描绘都市文学的图像肯定是绕不开乡村的。恰恰相反,都市文学只有跟乡土文学相比较、相对应,它的成长才有根据,才比较可靠。“我想很多年以后,看我们当下的城市,那肯定跟乡村是有密切关系的,它们之间是一种融合,甚至是一种喂养的关系。”
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