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北京延庆投入50亿 林志玲婚礼彩排 美文赏析:为“奥菲莉娅”造像


  作者:余凤高   德国的海因里希·海涅毕竟是一位激情的诗人,他易感的气质在许多场合都会不自觉地显示出来。1848年5月的那天,他已经病得很重,仍曳着   脚步来到卢浮宫;当他来到“米洛的维纳斯”面前时,立刻就感动得“差点儿晕倒在地”。在应约为出版社出版画册《莎士比亚笔下的少女和妇人》撰写说明词时,写到奥菲莉娅,他自己竟变成深爱奥菲莉娅的哈姆雷特了,感受到奥菲莉娅“语调中有一种魅力,感动我的心”;并声言“我永远不能忘记,夜莺的歌唱同奥菲莉娅的天籁相比,是显得多么寒伧啊!……她那纤细的身段飘飘然在我身旁滑翔着,恰是优美的化身。……”(刘半九译)   可是由于天真无邪的奥菲莉娅生活在一个腐朽的环境中,当整串的罪恶之链一环环展开之后,她也就毫不知情地被牵连了进去,陷入了疯狂,最后:   “在小溪之旁,斜生着一株杨柳……她编了几个奇异的花环来到那里……她爬上一根横垂的树枝,想要把她的花冠挂在上面;就在这个时候,一根心怀恶意的树枝折断了,她就连人带花一起落下呜咽的溪水里。她的衣服四散展开,使她暂时像人鱼一样漂浮在水上;她嘴里还断断续续唱着古老的谣曲,好像一点不感觉到她处境的险恶,又好像她本来就是生长在水中一般。可是不多一会儿,她的衣服给水浸得重起来了,这个可怜的人歌儿没唱完,就已经沉到泥里去了。”(朱生豪译)   虽然在威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》中,奥菲莉娅算不上是第一主角,但是这个哈姆雷特“四万个兄弟的爱合起来,还抵不过我对她的爱”的美丽少女是那么的可亲可爱,她的命运是那么的令人惋惜和同情,使她被认为如一份“莎士比亚A到Z”说的,是“莎士比亚剧作人物中最令人同情的一个”,并使她的形象也成为最广为人知的艺术主题之一。   如果说在舞台或影视屏幕上,奥菲莉娅非得与《哈姆雷特》中的其他人物一起,而且也难以作为中心人物出现,那么在画布上可以没有这种限制。纵观绘画史,说不清有多少画家都描绘过她单独的形象。据一份统计材料,从1775年英国新古典主义画家约翰·哈米尔顿·莫蒂默(JohnHamiltonMortimer,1740-1779)的《奥菲莉娅》,到2004年的年轻英国画家玛德琳娜·奥利弗(MarilèneOliver,1977-)的《奥菲莉娅》,包括著名法国浪漫主义画家欧仁·德拉克洛瓦(EugneDelacroix,1798-1863)的《奥菲莉娅之死》(TheDeathofOphelia)等多幅“奥菲莉娅”,和三四位英国前拉斐尔派画家的《奥菲莉娅》,广为人知的“奥菲莉娅”画作就多达72幅,其中曾任英国皇家科学院院长、并受封为爵士的约翰·密莱的画技精良的《奥菲莉娅》是最被人们经常说起,也是最著名的。   约翰·埃弗雷特·密莱(SirJohnEverettMillais,1829-1896)是英国的油画家,前拉斐尔派的奠基人之一。(Millais,曾译“密莱司”,“密莱斯”,据有关材料,应读“Mih-lay”)   密莱生于英格兰南安普顿的一个贵族家庭,祖辈有法国传统。   约翰从小就显示出的极大艺术才华使他在11岁那年就进了皇家学院的美术学校(RoyalAcademySchool),并获得所有的学院奖,这两者在该校都是史无前例的。在那里,他结识了两位同学威廉·霍尔曼·亨特(WilliamHolmanHunt,1827-1910)和但丁·加布里埃尔·罗塞蒂(DanteGabrielRossetti,1828-1882)。三人意趣相投,认为16、17世纪文艺复兴时期和此后主导学院派艺术的绘画,都根据相同的光影原则构图,都呈现着同样的光度,因而都是同一体系的产物,既做作,又缺乏想象力,有害于个性的发展。于是他们三人于1848年9月在伦敦贝德福德广场(BedfordSquare)附近高尔街(Gowerstreet)密莱父母的家组成一个秘密团体,取名“前拉斐尔派兄弟会”(Pre-RaphaeliteBrotherhood),每月集会,谈论艺术,主张要以意大利艺术大师拉斐尔(Raphael,1483-1520)之前的艺术为榜样,希冀借此激发画坛新的活力。   三人的“兄弟会”成立后,又邀请了另外几位画家参加,发表了不少风格质朴不矫饰、画面清晰、鲜明亮丽、细节具有近乎摄影的逼真效果的绘画作品。   文学作品是前拉斐尔派画家灵感的重要来源,他们认为创作最有意义的题材是莎士比亚的作品、浪漫主义的诗篇、中世纪亚瑟王的故事和圣经。在“兄弟会”中最起作用的罗塞蒂,父亲是研究意大利诗人但丁的专家,他自己也总把但丁作为自己的第一名字,还特别喜爱莎士比亚。仅以莎士比亚的伟大剧作《哈姆雷特》中的奥菲莉娅来说,他们“兄弟会”成员中,就有多位画家以奥菲莉娅为题作画:约瑟夫·塞文(JosephSevern,1793-1879)大约作于1831年的《奥菲莉娅》,表现奥菲莉娅匍匐在一条条组成“Hamlet”(哈姆雷特)字样的麦穗上,身上缀满各种花朵;她的手里还握着一封哈姆雷特的信,脸上没有什么特别的表情,也看不出有疯狂的神色;但丁·加布里埃尔·罗塞蒂(DanteGabrielRossetti,1828-1882)作于1868年的水彩画《奥菲莉娅第一次说疯话》(TheFirstMadnessofOphelia)描写的是《哈姆雷特》第四幕第五场王后、国王和霍拉旭三人看出她有发疯的症状;约翰·威廉·沃特豪斯(JohnWilliamWaterhouse,1849-1917)1889年和1910年创作过两幅的《奥菲莉娅》,前者描写奥菲莉娅躺在原野上翻滚,一束花正从她的腿上掉了下来;在后一幅中,奥菲莉娅穿的不是通常看到的一身象征贞节的洁白长服,而是一个丰满的成熟女子的蓝色服装,还绣有金色的雅致的花。还有前拉斐尔派画家安娜·利·梅里特(AnnaLeaMerritt,1844-1930)在1880年;密莱和阿瑟·休斯(ArthurHughes,1832-1915)也同时于1852年都在画《奥菲莉娅》。   先是1849年的夏天,正在根据莎士比亚的《第十二夜》创作一幅绘画的另一位前拉斐尔派画家瓦尔特·德弗雷尔(WalterHowellDeverell,1827-1854)陪母亲去莱斯特广场(LeicesterSquare)一家女帽店时,见店里的一位学徒正在用针线干活,觉得这个女孩子,不论是相貌或是气质,都与《第十二夜》中的女主角,“你的语调,你的脸,你的肢体、动作、精神,各方面都可以证明你的高贵”的薇奥拉十分相似,感到最适合做他的模特儿了,便要他母亲去劝说她。
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